文硕，湖南东说念主，有名管帐学者，品牌营销及音乐剧群众，曾任用友软件集团副总裁、北京色泽电视传播公司副总裁、海南博鳌亚洲文化传媒商榷院院长等，其先后进步管帐审计，出书刊行，告白营销，电视文娱及音乐剧五个行业，均作出了隆起孝顺。1979年考入北京商学院，1983-1987年任职于中国农业银行总行；1987-1990年任职于国度审计署；1989年被提名为宇宙就业程序。1990年离职，出任用友软件集团副总裁。于1993年创办由北京纵横商务料理商榷院、北京纵横文化有限公司和北京三木告白公司构成的北京纵横文化产业体系，将文化与产业结亲。2001年，出任北京色泽电视传播公司副总裁；2002年，任海南博鳌亚洲文化传媒商榷院院长；之后出任北京智扬公关公司首席照应人、中国唱片总公司中原献技公司首席文娱官、北京跳舞学院音乐剧商榷中心常务副主任、中央戏剧学院饰演系音乐剧专科客座教化。
文硕先后赴香港华文大学、台湾淡江大学、东吴大学、台湾大学和逢甲大学拜谒讲学，著有《中国音乐剧史》、《典籍营销传播》、《电影营销》、《明星包装战略》和《文化阛阓谋划》等，并主编或总谋划《三木告白丛书》和《三木文化阛阓文库》，先后入选英好意思《国际终生成立奖》、《500位国际影响东说念主物》。他是CCTV《合并首歌》首席品牌谋划、湖南卫视“超等女声”的照应人、阿里郎组合所属公司首席照应人等。现正在筹拍大型音乐剧电影《阿诗玛》，主理与云南、西藏、内蒙古鄂尔多斯市、赤峰市歌舞剧院协作的民族音乐剧舞台剧名目，他如故音乐剧小戏院和酒吧宇宙连锁贪图的发起东说念主。
1993年文硕入选中央电视台第一批“东方之子”，并在中央电视台《东方之子》栏目采纳白岩松专访。
活了五辈子，一辈子是一段缘分
文硕的好一又友叶茂中是有名营销巨匠，他说文硕活了五辈子，一辈子是一段缘分，烂醉音乐剧之前的每一段皆是在最佳的时刻戛然而止。他指的是文硕迄今为止所涉足的规模。1983 年，文硕毕业于北京商学院（当今的北京工商大学）管帐学专科。大学时期他已“成名”。更生入校，学校要求选学第二外语，文硕选了日语，因为老诚说，中国与日本在管帐学方面有许多沟通，文件相比多。选学日语的同学大多浅尝辄止，文硕却在大三那年作念了一件让老诚和同学刮目相看的“大事”，他一个月零丁翻译了日本学者三泽一的30万字文章《审计学》，这是那时国内第一册全面先容世界审计学发展的学术译著。那年，审计署刚成立，他也才 20 岁，已经运行挣稿费。
毕业后，文硕分派到中国农业银行总哄骗命，四年后调入国度审计署。这时的文硕已经有了《时髦古国的管帐》、《西方管帐史》，以及他主编的《世界管帐审计名著译丛》（第一、第二辑），这套书被那时的管帐审计学界认为堪比“立信管帐丛书”的学术地位。1990 年他离开审计署之前的终末一册学术文章是《世界审计史》，这本书的国度审计史部分被翻译成日文，在日本出书，与 24岁那年编写的《西方管帐史》山鸣谷应。
东说念主生的许多事情起因于一念，缘灭也在一念之间。如果留在审计署，以后的说念路会怎么？文硕说：“当年我勤苦科研，几位审计长荒谬敬重我，其后提名我当宇宙就业程序，诞生为审计系统的楷模。但那时刻恰是我管帐审计逸想全面爆发的时刻，以为要杀青‘世界正走向咱们，咱们应走向世界’的方针，有太多的事情需要立时作念，但国度机关的特色是隐世无争，许多学术设计不成能立时杀青。这么过一辈子我不肯意，我但愿活得更刺激、更有挑战性。”于是， 1990 年3月，也即是用友从服务社注册为公司的前一个月，文硕应王文京之邀，主动退掉审计署分派的住房，不容审计长的躬行面谈遮挽，摒弃各式优惠条款，致使失去公职，险些“净身”地离开了审计署，加盟用友，成为用友公司最早的四位总裁之一，并成立“用友当代管帐审计商榷所”，兼任长处，开新中国设立民间管帐学术机构之先河。合并年，他谋划了名为“中国与世界： JUST NOW ”第一届国际管帐研讨会，国际管帐学会主席保罗·加纳博士专程参会。第二年，举办第一届海峡两岸管帐审计研讨会，冲突两岸往日互不走动的远隔景色。他还谋划并出书了一系列中国管帐审计典籍，如《管帐审计博士文库》。通盘这些管帐改良“念念想库”行为，为早期用友的成长壮大，阐发了极为枢纽的品牌晋升作用。用友现任副总裁吴政平评价说：“ 当年用友在商榷所投资的30万，由于文硕的超卓弘扬，阐发了数百万的品牌价值作用。”
和用友的缘分拆开于 1993 年，文硕对准了出书业。他注册了我方的公司，成为别称民营书商。文硕信得过的“原始积聚”从这时运行。那是经济体制改良迅猛无比的时期，文硕谋划推出了管帐审计、新税制、实用料理、期货证劵、投资银行、当代企业轨制等系列丛书。他出书的经济改良新书老是先于其他出书社，由他谋划、组织、包装和营销实施的典籍达 500 余种。“理睬管帐风暴”的管帐典籍营销行为，不错说是他的出书生存中最为欢乐之作。那时，在王府井一条街上，销售势头能和麦当劳比好意思。“我是挣钱相比早的书商之一，那时刻只如果和经济改良干系的书我就作念，只消作念出来一定赢利。我曾一度以为那时刻赚的钱一辈子皆花不完呢……”文硕这么形色他的阿谁“大款”时期，那时刻他还不知说念有一天他要倾尽通盘去圆另一个梦。
有了第一桶金，文硕的胆子大了，他运行涉足告白营销和文娱产业营销。创办了在当年的宇宙颇有闻明度的三木告白公司，尔后又建议了“首席文娱官”的认识，其内涵是“把交易作念成文娱，把文娱作念成交易”，并推出了中国第一批干系文化产业营销方面的专著。
文硕曾经是许多大型文娱节办法品牌照应人和公关照应人，其中不乏《合并首歌》、《超等女声》、《我型我秀》这么一度炙手可热的电视节目。沿着任何一条路一直走下去，他皆可能成绩更多。
“但我如故停驻来了。”文硕说，“我经常问我方，还能作念什么？我有钱了，只消一直作念下去，一直会挣钱，越挣越多，然后呢？然后老了，回头望望，我的泰半辈子在作念挣钱这件事，因为之前打下了山河，后头即是好好地把山河坐一辈子，我不肯意。我以为东说念主活一辈子有比挣钱更枢纽的事需要咱们去作念。”
寻求全新载体：打造歌舞文娱王国
追忆起来，文硕领先并不是一个音乐剧的疼爱者。“我第一次不雅看音乐剧是在1998年，那时是日本四季音乐剧剧团到北京剧院来献技，那时中央戏剧学院黄定宇老诚邀请我看去彩排那场献技，碍于东说念主情，我去了。牢记这部音乐剧叫《好意思女与野兽》，这亦然我对音乐剧第一个直不雅的印象。但在我方的头脑中还莫得诞生要作念音乐剧的认识，或者说，那时我还谈不上是音乐剧的疼爱者。”说到这，文硕笑了。也许他我方也在想，为什么那时他莫得立即意象今后我方真是成为了中国音乐剧“正统传承”的始作俑者。
对文硕冲击最大的，是他主动去看音乐剧的那一次。也恰是那一次，他的脑海中顷刻间刚毅了要开荒中国音乐剧文娱产业的想法。“顷刻间有一次我心血来潮，乘飞机去上海大剧院看了一部音乐剧《倒霉世界》，那是我近距离不雅看音乐剧，这部音乐剧给我一种狠恶的颤动感，我那时就以为，只消音乐剧才是弘扬东说念主类内神心绪的最佳载体，”
从那时起，文硕运行柔和音乐剧，进而商榷音乐剧。在他的念念想完全插足到音乐剧中时，他顷刻间发觉，我方对此竟是如斯属意，以至于产生了要作念的念头。
“我看好中国的音乐剧阛阓，即是看好它比其它舞台剧和类型片更多元的文娱元素：顺耳的歌曲、悦办法跳舞、帅哥靓好意思、秀丽的舞好意思，尤其是音乐，只消作到位，它是最具阛阓穿透力的。”
音乐剧背后的产业化后劲，激发着文硕从文娱营销进入音乐剧这个新奇的行业。一方面，他我方投资100多万，企盼通过躬行打造音乐剧《爱我就给我跳支舞》，探索“正统传承”的原创华语音乐剧的方法与模式，另一方面，他又试图通过整合我方的企业财经、告白营销、文娱和音乐剧资源，一步一情势杀青歌舞王国之梦。“文硕创意音乐剧”运行浮出水面。
2005年，关于文硕来说，是个值得缅想的一年，他将一部充分体现中国、百老汇和好莱坞聪敏的首部音乐剧歌舞电影----《爱我就给我跳支舞》认识CD专辑奉献到不雅众眼前。这是他打造我方歌舞文娱王国的王牌火器，亦然一套丰盛的歌舞大餐。
为了拍好这部音乐剧电影，文硕礼聘了堪称内地五大音乐制作主说念主之一的李杰操刀，担任音乐制作主说念主。创作团队成员来自北京、上海、台北和好意思国百老汇，联接了华东说念主世界一流的专科音乐剧创作主说念主才。北京跳舞学院、中央戏剧学院和上海音乐学院音乐剧师生，以及阿佳-高原红、明骏女子组合和山鹰组合等，参与了本专辑歌曲的录制演唱使命。女一号和男一号演唱者别离由北京跳舞学院音乐剧系曾黎和柯皓燃担任。
“这是我打造歌舞文娱王国的一部十分枢纽的音乐剧，或者说代表剧作。”谈到《爱我就给我跳支舞》，文硕分解十分答允。
事实上，为了拍好这部音乐剧，文硕资历了许多勤恳。谈到这点，文硕分解叹惜万分。“这部音乐剧电影我整整计算了四年多，四年多以来我向这部音乐剧电影冲刺了四次：第一次是投资商到位，宾利和劳斯莱斯的中国总代理但愿投资，但由于非典的缘故，错过档期，与邀请的大牌明星郭富城和李紋擦肩而过；第二次是与中国唱片总公司协作，几家投资者还迥殊合伙改选了中唱中原献技公司，用于投资这部电影，但资金到位以后，献技公司指点临时调动主意，致使电影再次流产；第三次是一位大款好友示意不错以我悉数房产作典质，借钱给我作念这部电影，但终末资金并莫得到位，这是折腾我最大的一次。第四次是因为艺术视力不同，刚劲拒却与欧洲协作舞台版。”
目击先后几家投资方魂不守宅的情况，文硕终末顽强决定卖掉几套自家房产，自筹资金200万，实际性地运行鼓动本音乐剧电影的程度，弘扬出志在必得的信心。
谈及原因，文硕对我则说了这么一段话，“中国衰败的不是音乐剧阛阓，而是兼具原创突破性和阛阓爆发力的音乐剧文娱家具；在中国，音乐剧电影具有雄伟的阛阓空间和盈利后劲。他信赖，一个民族的文化传统虽然必须商酌，但在文娱经济时期，但凡直面文娱、能信得过感动各人的艺术作品，不管是音乐剧、歌舞片如故其它类型片，不管是外洋或国内，皆会有壮盛的生命力，总会具有宽绰的感染力，这种感染力是高出民族和时期的边界而径直打动每个东说念主内心的。天然，也就会随之带来雄伟的阛阓价值。”
文硕初步顺利了，《爱我就给我跳支舞》CD认识专辑照旧问世，立即在文娱界又掀翻了一场不小的风暴。
适度语：作念原创音乐剧的普罗米修斯
文硕是这个时期中，起码是在笔者阅东说念主无数之中最纯朴、稚气的“大男孩”。他的身上充满了一种逸想主义的颜色，对这少量，他从不否定，“东说念主类是需要逸想的，莫得逸想的东说念主，是可耻的。”是以，他心爱颠覆旧的东西，从不心爱重迭作念别东说念主作念过的事。约略是这份超凡脱俗的“童贞”令其千里醉于秀丽多姿的个东说念主精神世界里，碌碌寡合到几近淘气的境地。他的理性多带有诗东说念主的气味，却是个能从管帐界、财经界到传媒文娱业等不同规模的猛进步中的倡导者和先驱。才疏学浅、满口谬论的李敖大陆文化之旅，其实即是文娱经济认识的一个文化秀，但文硕在其波及每个规模表面上投砾引珠的孝顺，所明示的皆是一个才华横溢的学者，而非秀场的舞者。频年来他在音乐剧界所作的沉重悉力，再次反馈了这少量。
21世纪以来，西方音乐剧的引进日渐趋多，可追想起来，信得过体现了百老汇专科精神和文娱各人精神的原创华语音乐剧，又有些许被创作出来了呢？文硕反复对咱们强调：“咱们完全不是一概地月旦原土音乐剧创作，仅仅但愿艺术家们能放下架子，从对欧洲音乐剧的毕恭毕敬，转而跪下来亲吻百老汇历史上一系列音乐剧经典，谦让请教于东说念主家。因为要掌捏正统音乐剧的真理，就得屈从于百老汇的完全巨擘的眼下。宽绰学习好意思国经典音乐剧，或许仍为一门作业。”为延续传播他的正统传承音乐剧念念想，继《音乐剧导论》(北京跳舞学院音乐剧讲义)和《音乐剧的文硕视线》之后，一部新的音乐剧专著《音乐剧念念想史》行将脱稿。从世界音乐剧的念念想长河中去追寻正统音乐剧的着实面庞，让中国音乐剧东说念主走出欧洲音乐剧的围墙和迷宫，乃是文硕再次悉力的一个方针。
文硕告诉咱们，“得天地之英才而耕作之”乃东说念主生一大乐事，如果他身后用哪句话动作墓志的话，那详情是：“偷火归于东说念主类的普罗米修斯，即便被缚于山崖之巅，任由山鹰啄目，后东说念主看来，他自身仍是一团须仰视才见其伟姿的清白炎火，他的精神还将一直摒弃下去，洞明世界。”插足音乐剧行状的几年，是文硕一世中最沉重的几年，但他乐在其中。心爱颠覆的文硕从没住手过念念想，而他每次崩出的念念想火花又是那样超前，那般私有。
领略文硕，如实需要超凡聪敏！